PBlues, Cream, Hendrix et découverte de la musique électronique
Mais nous étions en 1968, et il fallait attendre au moins six mois pour voir les disques distribués. Sinon, pour les plus fortunés, ou pour le moins, pour ceux qui mettaient tout leur argent dans les précieux vinyles, il y avait le circuit des imports. Au retour de Londres, si avec le groupe on jouait Hey Joe et Can You See Me de Jimi Hendrix, avec un ami, on jouait et on rejouait Spoonful version Cream et le Help Me tendance Ten Years After.
Le choc de Zurich
D'une manière étonnante, ma découverte de la musique électronique s'est produite fin 1968, début 1969, lors d'une répétition sur un montage théâtral autour du livre d'interviews de musiciens de jazz Ecoutez-moi ça , de Kid Ory à Charlie Parker en passant par Louis Armstrong. Ce fut, à l'occasion d'un enregistrement d'un commentaire, que la voix fut transformée par un écho. Dès lors, je n'ai eu de cesse que d'avoir un magnétophone à bande, avec trois têtes. En l'occurrence, c'était le fameux Huer Royal, l'objet de toutes mes convoitises à l’époque. J’avais sonorisé ma chambre avec et les visiteuses ou visiteurs entendaient leurs voix reprises dans un long écho. Par la suite, au fil de mes capacités financières, ce fut l'achat d'un Revox A77 puis d’un Sony TC 630 qui avait l’avantage de disposer d’une amplification 2 * 20 watts et de deux grandes enceintes formant le couvercle du magnétophone. Le Sony TC 630 était très pratique pour faire de l’animation musicale. Avec lui, je disposais d’un outil de diffusion. Ces trois magnétophones permettaient d'obtenir un écho modulable avec un léger décalage dû à la lecture de la bande.
Donc, à l'époque, je ne connaissais pas très bien la musique électroacoustique. Au début de l’année 1968, je jouais en tant que guitariste soliste – un bien grand mot, à dire vrai – dans un groupe obscur dont je n’arrive même plus à me souvenir du nom. J’ai juste souvenance d’une photo ridicule que nous avions prise sur une voie de chemin de fer. On jouait du rock et mes héros à la guitare étaient Chuck Berry et Keith Richard, avec Carol, bien entendu, Last Time, It’s all over Now, Paint it Black mais aussi les Animals, les Troggs, les Kinks, les Yarbirds et quelques Beatles. Mais, je progressais, j’étais en pleine période blues, j'avais vu Jimi Hendrix au Palais des Sports de Zurich avec John Mayall, Move, Spencer Davis Group, Animals avec Eric Burdon, Traffic et bien d'autres encore le 30 mai 1968. Bref, une bien belle affiche (ci-dessous) et dont j’en garde encore un souvenir ému. Et pour la découvrir, dans la France totalement en grève, il avait fallu rejoindre Zurich en stop. Durant l'été de cette même année, en effectuant un chantier de reconstruction - une manière sympa de vivre quelque chose de l'intérieur - à Londres, avec Jeunesse et Reconstruction, j'ai écouté chez les disquaires du Swingin' London, à Piccadilly Circus, le Eric Clapton with John Mayall et surtout le double album Live de Cream Wheels of Fire. Et là, Eric Clapton soutenu par Jack Bruce et Ginger Baker improvisait une version démoniaque du titre de Willie Dixon. Une vraie claque et aussi une sacrée source d'inspiration avec Jimi Hendrix. Pour l'anecdote, j'ai dû attendre le mois de décembre avant de pouvoir l'acheter. A Londres, alors que je faisais la queue pour assister à une séance du film des Beatles Yellow Submarine , je m’étais fait volé mon portefeuille par un pickpocket. Dès lors, il n’était plus question d’acheter les albums qui me faisaient littéralement baver de désir. Il y avait, notamment, le Tyrannosaurus Rex et le Saucerful of Secrets de Pink Floyd avec sa fabuleuse pochette psychadélique et les titres comme Let there be more Light, Saucerful, of course, Set the Controls for the Heart of the Sun, autant de thèmes qui avec Third Stone from the Sun ou Are You Experienced furent déterminant pour moi par la suite.
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